第660章 扒了外面的这层皮 (第2/2页)
　　
　　看到这里，林思成基本能够判断，这一件是五代吴越早期，上林湖越窑的匣钵单件精烧。
　　
　　如果下个定论：他至少有八成————哦不，九成的把握，这就是一件产於五代时期，在南海海域埋藏了上千年的五代吴越时期的越窑青瓷五瓣葵花碗。
　　
　　所以，这件东西竟然是真的？
　　
　　也有可能是在一堆假的当中混了这麽一件。
　　
　　暗暗地猜测着，林思成拿起第二件，一件湖田窑青白瓷的刻花梅瓶。
　　
　　釉色青中带灰，深釉处偏水青，浅釉处泛白，釉色并不是很均匀。
　　
　　颜色不是很亮，有些地方甚至於有失光的迹象。在刻花沟槽内，明显可以看到海盐积垢後生成的钙化层。
　　
　　特别是底足的露胎，用指甲轻轻一抠，竟然能抠下粉末来？
　　
　　这恰好说明这就是一件海捞瓷：长期海水浸泡，盐沁从胎釉交界向胎内部渐变，会在胎体表面形成一层松软的酥化层。
　　
　　再看器型、胎质、釉层、以及刻花风格，无一不表明，这就是一件北宋时期的湖田窑青白瓷。
　　
　　所以，这一件也是真的？
　　
　　林思成皱着眉头，又拿起了第三件：一件越窑秘色瓷的缠枝莲纹粉盒盖。
　　
　　看一眼就知道，这件东西的釉层密度极高，基本没有受海水腐蚀。
　　
　　釉色呈经典的秘色青，偶尔的地方反着青灰。釉面反射着糯性的油脂光泽，哪怕在水下泡了上千年，依旧带着秘色瓷特有玉质感。
　　
　　只有翻过来，在底足的露胎处，才会看到一层很浅的酥化层。
　　
　　如果说人话：林思成感觉这一件，好像也是真的？
　　
　　直觉不太对，林思成想说什麽，话到嘴边又咽了回去。
　　
　　左右不差这麽点时间，再看几件。
　　
　　他挑了挑，拿起一件湖田窑影青釉暗刻莲瓣纹薄胎盖碗。
　　
　　保存的极好，甚至还带着盖：
　　
　　再看品相：釉色淡青，经过千年的水下老化，釉玻璃体已经发生了明显的结构改变。
　　
　　透光柔和发散，呈暖调漫射透光。相对比的话，出土的影青瓷的釉质要比这一件更加锐利。
　　
　　对着光，釉面温润朦胧，偶有局部失光，整体保留着淡淡的莹润感。再拿放大镜照，可以看到刻花凹槽内的积钙壳。
　　
　　感觉，也是真的？
　　
　　不是————这已经是第四件了————竟然都没问题？
　　
　　林思成一脸懵逼：是自己看错了，还是张宗宪判断错了？
　　
　　感觉都不大可能。
　　
　　他看着张远桥：「张总，这几件是谁挑的？」
　　
　　「没挑，我随机拿的。」
　　
　　林思成又蒙住了。
　　
　　是该说张远桥的运气好，好到从几百件鹰品中挑到了四件真品，还是说好长时间没监定，自己的眼力退化了？
　　
　　林思成的感觉更不对了，他挽起了袖子：我还不信邪了？
　　
　　目光扫过台面，他又挑了一只湖田窑影青瓷的刻花碗。
　　
　　并不是这一件最显眼，而是在现有的这些瓷器当中，他对影青瓷最为熟悉，也最为了解。
　　
　　如果想找出问题，看影青瓷相对要容易一些。
　　
　　林思成全副武装，左手高倍放大镜，右手强光手电，还让方进开了无影灯。
　　
　　他先看沁斑：细小的白点呈斑状分布，刻花凹槽内堆积着钙壳，分层自然，看不出任何人工涂抹的痕迹。高倍放大後，能明显的看到壳内嵌有海洋微生物的残体。
　　
　　看完皮壳看釉层：釉面布满海水腐蚀後产生的麻坑，釉厚的地方少，釉薄的地方多。
　　
　　强光照上去，釉光格外的柔和，透着海捞瓷特有的水亮光。
　　
　　再看胎釉交界的地方：能明显看到盐沁渐变导致的酥化层。
　　
　　说简单一点：之前那件是什麽样，这一件还是什麽样。
　　
　　但不知道为什麽，林思成有一种直觉：这东西有问题。
　　
　　但要问他问题在哪，他一时半会还真就说不上来。
　　
　　皱着眉头，他又拿起了一件：这次是一只影青瓷茶盅。
　　
　　还是同样的顺序，还是同样的方式：先看沁斑，再看皮壳，然後再看釉，最後再看胎。
　　
　　但结果并没有什麽区别：钙壳分层、海洋微生物残体、盐沁渐变导致的酥化层、以及在海底埋了上千年的海捞瓷特有的水亮哑光。
　　
　　如果让林思成下定论，东西大概率没问题。但是，潜意识中那种不对劲的感觉反倒越发强烈。
　　
　　脑海中仿佛冒出了几根线头，左右摇摆，飘忽不定，且无法捉摸。
　　
　　低着头琢磨了一会儿，一时捋不出头绪，林思成又拿起了一件。
　　
　　这次是一只粉盒，没盖，外沿缺着一个口，能够看到已经轻微酥化的胎质。
　　
　　釉面透着水亮哑光，浅釉处布满了细密的斑点。
　　
　　仔细地看了一遍，没发现什麽问题，林思成又翻了过来。
　　
　　咦，竟然有款？
　　
　　字很小，楷体的阳文，从上到下依次为：段家合子记！
　　
　　林思成顿时来了兴趣：宋瓷很少印款，北宋前期几平绝迹，直到北宋末才慢慢出现印款瓷。但只有少数的几种器型：粉盒、香盒、谷仓、瓷枕。
　　
　　其中最多的就是粉盒，而款记中最有名的就是段氏。
　　
　　故宫有馆藏的北宋末菊瓣青白瓷盒，底款就是「段家合子记」。湖田窑北宋晚期瓷窑遗址中大量出土同类的印款残片。包括印尼、菲律宾等南洋遗址、沉船都出土过同款粉盒、香盒。
　　
　　由此可知，北宋後期时，段氏香盒的产量极大，在外销瓷的占比中也很大。
　　
　　林思成之所以感兴趣，一是它有字，同款的文物，有字的肯定要比没字的值钱。
　　
　　其次，在海底泡了上千年，连铜钱上的字都能被泡到钝化，这上面的字竟然还这麽清晰？
　　
　　但再看其他地方，好像并没有问题：一模一样的海蚀斑点，一模一样的微生物残体，以及一模一样的水亮哑光、并一模一样的露胎处的酥化层。
　　
　　甚至於，连酥化层的厚度都好像一样？
　　
　　咦，不对————一模一样？
　　
　　林思成猛地愣住，两只眼睛像钉子一样，钉到了香盒上。
　　
　　脑海中仿佛冒出了一只手，把那几根忽左忽右，飘忽不定的线头攥到了手心里。
　　
　　他突地回过神，把那件五瓣葵花碗抱了起来，就最先看的那一件，和香盒放到了一块。
　　
　　然後再看，除了釉色、器型不一样，还哪里不一样？
　　
　　一模一样的海蚀斑点，一模一样的微生物残体，以及一模一样的水亮哑光、并一模一样的露胎处的酥化层————
　　
　　林思成呲着牙，「哈」的一声。他终於知道了，之前感觉不对劲的地方在哪里：怎麽可能会一模一样？
　　
　　这只葵花碗产於五代吴越早期，尽量算晚一点：930年左右，那时是第二代君主钱元瓘在位时期，吴越的政局相对稳定，正是手工业大发展时期。
　　
　　然後再看这只粉盒，尽量给他算早一点：宋徽宗重和年间，1118年以後。因为湖田窑出土的刻印款的粉盒，最早的就是这一年。
　　
　　最後再算中间差了多少年：整整一百八十八年，约等於两百年。
　　
　　差了两百年的两件瓷器，在同样的海域埋藏，在同样的温度循环环境中被同样成分的海水腐蚀，同样的微生物侵蚀，以及同样的静水压力、同样的水流、泥沙磨蚀，怎麽可能会产生一模一样的老化痕迹？
　　
　　甚至於，连酥化层的厚度都相差无几。
　　
　　打个不太恰当的比方：同样的两块肉丢锅里，同样大的火，同样多的水，一块煮了一百分钟，一块煮了八十分钟，它怎麽可能没有区别？
　　
　　至少至少，先煮的这一块肯定更熟一点。
　　
　　林思成精神一振，眼睛里冒着光：「李师姐、方世兄，配药剂！」
　　
　　张远桥不明所以：「思成，怎麽了？」
　　
　　林思成笑了一声：「外面有一层皮，我扒了它————」
　　
　　>